Pergament. 23 Bl. 15,5 x 10,5 cm. XV. Jh., letztes Drittel. Norditalien. Lagenstruktur nach Restaurierung nicht mehr erkennbar. Die beiden Miniaturenblätter und das (etwas kleinere) Widmungsblatt einzeln. Die Blätter sind abwechselnd grün und purpur gefärbt und mit Goldtinte und Silbertinte beschrieben. Blindlinierung. Auf jeder Seite ein Sonett oder ein Lied. Italienische Kursive. Anfangsbuchstaben der Strophen größere Capitalis. In der Kassette aus rotem Ziegenleder, in welcher der Band jetzt verwahrt wird, liegt auch der beschädigte alte Einband aus dem XVI. Jh.: Äußerst dünne Holzdeckel, mit braunem Leder überzogen. Das Gold der Kanten, der Eckblättchen und der Kartuschen ist fast ganz abgerieben. Goldschnitt. Auf den Innenseiten Fetzen aus einer kanonistischen Papierhandschrift des XIII. Jhs. Im Jahre 1962 wurde vom Restaurator ein Pappband mit weißem Kalbsleder hergestellt. Die Miniaturen wurden von Paolo d’Ancona dem Liberale da Verona (f um 1526 oder 1529) zugeschrieben. Später jedoch dem Pseudo Antonio da Monza. (Siehe Paolo d’Ancona, La miniature italienne, Paris 1925, S. 46, Anm. 3.) Nach Bogdan Horodyski (s. u.) ist der letztere mit Giovanni Pietro Birago identisch. Nach den Miniaturen hat Hans Suess von Kulmbach zwei Holzschnitte geschaffen, den einen (Verwandlung der Daphne) für Conrad Celtes, Quatuor libri amorum, Nürnberg: Sodalitas Celtica 1502, beide für Guntherus Monachus Cister- ciciensis (Ligurinus) De gestis Imperatoris Caesaris Friderici, Augsburg: Oeglin 1507. Siehe Friedrich Winkler, Die Holzschnitte des Hans Suess von Kulmbach, in: Jahrbuch der Preußischen Kunstsammlungen 62, 1941, S. 1–30, bes. 15–16. Abb. der Holzschnitte Abb. 44 u. 45. Der vorliegende Band wird also schon kurz nach 1500 in Nürnberg gewesen sein. Paolo d’Ancona, Di alcuni codici miniati conservati nelle biblioteche tedesche e austriache, in: L’Arte, Diretto da Adolfo Venturi, 10, 1907, S. 25–32, Abb. S. 30 u. 31. — Bogdan Horodyski, Birago, miniaturiste des Sforza, in: Scriptorium 10,1956, S. 251-255. Bl. 3r oben rechts Eintragungen in Goldschrift: Canz. dal Tasso. Diese Zuschreibung ist wohl dem Tasso-Enthusiasmus der Italiener zu verdanken. Ir leer. 1v Miniatur; s. u. 2r Daphniphilos (Pseud.), Sonetti e canzoni. Sonetto 1. A: Uarbor di Apol’ che le mie tempie honora … Es folgen noch 39 Sonette und Kanzonen. Sonetto 40. A: Apollo se anchore vive nel tuo pecto … E:… Ne esser piantuto in meglior sito brami. Die Miniaturen stellen sich zu dem durchlaufenden Gegenstand der Gedichte: Apoll und Daphne. Dem entspricht auch das Pseudonym Daplmophilos. Es hat den Anschein, daß beide Bilder vertauscht sind, zeigt doch Bl. 22r die Verwandlung der Daphne, Bl. 1v Apollo mit dem Lorbeerbaum. Die Farben sind leuchtend. Hervorleuchtend Tiefblau, Pastellblau, Tiefrot (für die Kleidung), Tiefgrün (für die Bäume), Rotorange (für das Gestein), Hellorange (für das Nackte). Feine Goldaufhöhungen. 1v Apollo vor dem Lorbeerbaum sitzend, nackt, das Gewand über den Schoß gebreitet. Er spielt auf einer armlangen fünfsaitigen Viola, deren Steg sich unter den Schallöchem befindet. Im Mittelgrund ein Wasser, dahinter der Helikon, eine Felsenterrasse mit vier langgewandeten Musen; durch einen Felsenspalt erblickt man das Köpfchen einer fünften, das wohl die übrigen vier auf der Gegenseite des Berges ahnen lassen soll. Die Vier spielen Tamborin, Flöte, Laute, Viola. 23r Apoll, im flatternden lockeren Gewände, verfolgt, von links heranstürmend, die Daphne, die den Kopf angstvoll nach ihm umwendet. Ihre Verwandlung hat begonnen. Die Füße stecken bereits im Baumstamm, aus dem, wie aus Armen und Kopf, lange Lorbeerreiser sprießen. Im Mittelgrund Wasser, darin ein Felsenbogen, im Hintergrund dunkelblaues Gebirg.